作為畫人，李達以“學人”自警，“三十年作畫，二十年沉思，當以學養充實畫事，始不至空疏淺薄”。從藝數十寒暑，他抱守寂寞清貧，一切“大賽”、“大獎概不過問”。李達作畫之余潛心讀書為文，好與天下名學者交游切磋，數年間成效卓著，備受海內學者、同道中人贊嘆。在中國畫學史上，一生以”學人“自許的畫家僅有三人：黃公望、僧漸江、黃賓虹。李達是一名真正的治藝者，畢生以道德、藝術為依歸，視名利為身外之物，德藝雙馨，終成名家典范。
深厚扎實的文字功底與學養修為 備受學界贊譽
1992年春，李達應北京人民美術出版社約，為黃賓虹封存浙江博物館遺作170副作文字考評，受到人美出版社董雨萍先生贊譽，并樂于訂交，爾后在“人美”至浙博選用黃賓虹花鳥畫遺作時亦邀請其陪同前往。1994年9月《美術》發表他的論文《論黃賓虹的漬墨法》，該文深刻明確的論述，澄清了中國畫學界50年來在“墨法”問題上始終難以解決的爭論，時任《美術》主編的華夏在最后審定此稿時也不禁為之贊賞，編委王仲致信給李達予以相當肯定與頗高的評價。由于《美術》的社會影響，此文發表后在中國美術界尤其是“黃學”研究領域中產生了相當大的影響，中國黃賓虹研究會理事會通過了吸收李達入會的決定，這是黃研會自1986年成立以來唯一吸收的一位沒有任何職稱的白衣畫家。
1996年4月黃賓虹研究會第六屆年會在滬召開，李達應邀出席會議，其山水作品“溪山深秀”選入《黃賓虹研究會成立十周年紀念畫冊》，此畫受到美術界人士好評，上海郵政報還選作報頭國畫刊用。同時，在上海中科院學術研究中心舉辦的黃研會會員畫展，李達參展的兩幅墨筆山水，受到張仃先生的贊賞，畫界中一些行家亦紛紛首肯。
1997年6月，由廣東省文聯、廣東省魯迅研究學會、廣東省博物館、廣州魯迅紀念館主辦的“紀念魯迅在粵港七十周年書畫展”通過上海陳鳴樹先生向李達征集作品，出于對魯迅先生的尊崇，李達慨然寄奉水墨山水一副參展并獲好評，展后特發榮譽證書致謝。同年12月，論文《黃賓虹與南社考略》在《朵云》發表，由署名“亦鑒”撰寫的《黃賓虹研究會第六屆年會評述》一文中對李達在黃學研究上所作的工作、成效均作了一定的報道與評述。1998年春，黃賓虹研究論文集第三部《墨海波濤》出版，論文三十三篇，李達入選四篇。這些中國美術界最高層次的刊物連接分別發表李達論文，亦足以說明他深厚扎實的文字功底與學養修為。
